Даниэль Арасс Взгляд улитки. Описания неочевидного

Читать отрывок

Отменить можно в любой момент в личном кабинете

Один из ярчайших французских историков искусства второй половины XX века Даниэль Арасс (1944–2003) в своей небольшой книге, впервые опубликованной в 2000 году, подвергает пристальному анализу несколько классических произведений живописи XVI–XVII веков, в том числе такие хрестоматийные, как «Венера Урбинская» Тициана и «Менины» Веласкеса. Построенная в форме писем ученице, написанная непринужденно и увлекательно, книга показывает, какое большое значение могут иметь в искусстве самые незначительные, на первый взгляд, детали и каким плодотворным оказывается применительно к ним иконологический подход с элементами семиотики.

Искусство Критика и теория История искусств

161 бумажная страница

Возрастные ограничения: 16+
Правообладатель: ООО "Ад Маргинем Пресс"
Издательство: Ad Marginem
Переводчик: Елизавета Кузнецова

Впечатления

.lazyload-placeholder { display: none; }

Елизавета Г.делится впечатлениемв прошлом году

👍Советую

💡Познавательно

Неожиданно увлекательные эссе о давно знакомых шедеврах. Интересна не только интерпретация их автором, но и сама показанная возможность интерпретации и смотрения на знакомые картины под новым углом.

Нравится
Комментировать
Поделиться
Vkontakte
Пожаловаться

.lazyload-placeholder { display: none; }

Evgenia Latypovaделится впечатлением2 года назад

👍Советую

Невероятно увлекательно! Как будто меня посвятили в тайну

Нравится
Комментировать
Поделиться
Vkontakte
Пожаловаться

.lazyload-placeholder { display: none; }

Мария Тороповаделится впечатлением2 месяца назад

👍Советую

💡Познавательно

Нравится
Комментировать
Поделиться
Vkontakte
Пожаловаться

Показать все

Цитаты

.lazyload-placeholder { display: none; }

Алена Белобородовацитируетв прошлом году

И он также не может поцеловать собственное отражение в фонтане — ни поцеловать, ни потрогать. Он теряет его, оно теряется. Нарцисс — изобретатель живописи, потому что он создает образ, которого желает, но не может и не должен его касаться. Его без конца раздирает желание поцеловать изображение, и необходимость держаться на расстоянии, чтобы его рассмотреть. Именно такую эротику в живописи изобретает Альберти, и ее же изображает Тициан в Венере Урбинской.

1 нравится

Нравится
Комментировать
Поделиться
Vkontakte
Пожаловаться

.lazyload-placeholder { display: none; }

Дарья Насибуллинацитируетпозавчера

картина выстроена, обозревается, познается под взглядом короля, ради его взгляда и сообразно его взгляду

Нравится
Комментировать
Поделиться
Vkontakte
Пожаловаться

.lazyload-placeholder { display: none; }

Дарья Насибуллинацитируетпозавчера

Предполагается также, что, смотря на короля, изображенные персонажи уже не смотрят на зрителей. Насколько тебе известно, Дамиш [76] единственный, кто смог сделать действительно значимый вывод из этого визуального расхождения. По его мнению, перемещая точку схода по отношению к зеркалу, Веласкес «разрушил» единство зеркала и двери, характерное для одного из образцов картины — «Портрета четы Арнольфини» Ван Эйка, который Веласкес хорошо знал, поскольку он был частью королевской коллекции.