Открыть в приложении

Цитаты из книги автора Кинопоиск История отечественного кино

Читать отрывок

Отменить можно в любой момент в личном кабинете

    Ксенияцитирует6 месяцев назад
    Эта постоянная битва кинематографистов с цензурой государства, цензурой рынка или самоцензурой прослеживается на протяжении всего существования нашего кино, даже когда создатели снимали не о современности, а о совершенно эскапистских материях.
    Михаил Р.цитирует1 час назад
    Коллективная же мечта о Западе, представление о нем как о некоем идеальном месте, где всех принимают с распростертыми объятиями, закономерно оборачивается разочарованием и неподдельной, почти детской на него обидой.
    Михаил Р.цитирует1 час назад
    Поиски национальной идентичности превращаются в одну из главных художественных задач кинематографистов того времени.
    Катерина Гавриковацитирует5 часов назад
    то, как сквозь визуальные метафоры и сюжетные ходы проступала правда о времени. Эта постоянная битва кинематографистов с цензурой государства, цензурой рынка или самоцензурой прослеживается на протяжении всего существования нашего кино, даже когда создатели снимали не о современности, а о совершенно эскапистских материях.
    Аня С.цитирует5 часов назад
    Хотя в «Земле» и встречались остроумные монтажные склейки в духе Эйзенштейна, Довженко предложил новый язык, с помощью которого можно было говорить о природе как о полноправном действующем лице.
    Аня С.цитирует5 часов назад
    омбинированная съемка, использование необычных ракурсов, активно движущаяся камера, съемка с рук, даже скрытая камера — и полное отсутствие интертитров, комментирующих сюжет.
    Аня С.цитирует5 часов назад
    Двадцатые — это расцвет советской операторской школы. Москвин, Головня, Тиссэ, Демуцкий, Кауфман, Калюжный
    Аня С.цитирует5 часов назад
    монтаж аттракционов — резкая смена эмоциональных регистров —
    Аня С.цитирует5 часов назад
    Проводя аналогию с театром, Эйзенштейн говорил, что на зрительское восприятие спектакля влияет каждая мелочь — от дикции актера до цвета занавеса. Примером использования монтажа аттракционов может служить уже упомянутая «Стачка», в которой разгром рабочей демонстрации монтажно рифмуется со сценой убийства быка
    Аня С.цитирует5 часов назад
    фильмы Эсфирь Шуб. «Падение династии Романовых»
    Аня С.цитирует5 часов назад
    советский экспериментатор добавлял к одному и тому же кадру с лицом актера разные предметы — тарелку супа, девочка в гробу, лежащую на диване девушку, — и зрители считывали разные эмоции: голод, горе, страсть. Его открытие вошло в азбуку киноязыка и повсеместно используется до сих пор.
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    то, что часто определяется зрителями как чернуха
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    Точнее всего состояние распада выразилось в кинокартине Киры Муратовой «Астенический синдром».
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    государство все еще финансирует производство фильмов, но уже не предъявляет строгих требований к их содержанию и форме. Тем не менее в условиях относительной творческой свободы родился, пожалуй, самый мрачный отечественный кинематограф. Большинство картин того времени заканчиваются трагически: герои либо погибают, либо теряют близких, либо окончательно расстаются с надеждой.
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    Похожее настроение можно уловить в «Маленькой Вере» — пожалуй, наиболее эмблематичном фильме перестройки. Режиссер Василий Пичул рассказывает о конфликте отцов и детей на примере простой рабочей семьи
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    В эти годы возникает направление, получившее название «параллельное кино». К нему можно отнести и концептуальный видео-арт братьев Алейниковых, и околотеатральные видеоимпровизации Бориса Юхананова, и некрореалистические фильмы Евгения Юфита, в ироничной форме исследующие феномен смерти и умирания. Художественные открытия «параллельщиков» исполь
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    фильм Александра Рогожкина «Чекист»
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    триллер «Софья Петровна»
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    В фильме Владимира Наумова «Закон» Лаврентий Берия, например, найдя в постели умершего Сталина носок, ворчит: «Человека нет, а носки воняют».
    Михаил Р.цитирует5 часов назад
    Главное в этом радикальном фильме не сюжет, а гиперреализм отдельных эпизодов, оборванные фразы, шорохи, шокирующие сцены, превращающие историю в сюрреалистический антисталинский хоррор про униженную, опущенную страну.