Искусство прозы, а заодно и поэзии
Появившись на литературной сцене в конце 1980 х годов, писатель, журналист, редактор знаменитого перестроечного журнала «Родник» Андрей Левкин (1954–2023) опубликовал без малого два десятка книг и стал одним из наиболее заметных и радикальных авторов в модернистской русскоязычной литературе. Масштаб и влияние нового типа свободной художественной прозы, разработанного Левкиным, еще предстоит оценить в полной мере, и книга «Искусство прозы, а заодно и поэзии» — важнейший шаг на этом пути. Впервые и с максимальной полнотой настоящее издание представляет Левкина как аналитика, рефлексирующего о своем главном занятии — о технике, жанре и других тонкостях тексто— и авторостроения. Книга объединяет эссе, статьи, рецензии, очерки и «трактаты», публиковавшиеся на протяжении тридцати с лишним лет в периодике, в интернете или в качестве предисловий к книгам разных авторов и не входившие прежде в отдельные издания. Собранные вместе, эти тексты — детальные, но одновременно легкие и ироничные — позволяют по-новому взглянуть на уже известные книги Левкина, многие из которых были выпущены «Новым литературным обозрением»: «Счастьеловка», «Вена, операционная система», «Голые мозги, кафельный прилавок» и другие.
Возрастные ограничения: 18+
Дата публикации оригинала: 2024
Год выхода издания: 2024
Издательство: Новое литературное обозрение
Серия: Критика и эссеистика
Бумажных страниц: 766
В этой серии
Впечатления1
Цитаты38
Видно же: человек в нигде (а это, в общем, счастье) и как-то во что-то все это надо оформить, куда-то разместить. Ок, положим это в тело, тело употребим так и сяк, закроем скобку.
Похоже, что тавтология рассосется, если юзать ее намеренно (то есть — чрезмерно), при этом «читатель» — условный и речь о самом этом, вполне естественном интерфейсе промежутка между «внутри» и «снаружи».
это естественное свойство любого интерфейса: он занят самим собой, какие для него еще отсылки. Ну да, можно его деятельность языком и называть, хотя вряд ли язык as it is такой интерфейс осуществляет.
