Открыть в приложении
Читать отрывок

Отменить можно в любой момент в личном кабинете

Советское искусство 1920 х годов, о котором написано немало научных и научно-популярных работ, часто воспринимается как единое эстетическое направление, воодушевляемое идеей построения новой социалистической культуры. Однако культурный ландшафт эпохи формировали не только радикальные и новаторские проекты художественного авангарда. Книга «Советские двадцатые» — это своеобразное введение в визуальные практики десятилетия. Первая глава представляет собой обзор основных течений в изобразительном искусстве 1920 х, вторая рассказывает об архитектуре из перспективы нью-йоркской выставки 1932 года, третья посвящена фотографическим практикам авангарда, а четвертая — разным подходам к «монтажно-фактурному кино», связанными с именами Льва Кулешова, Сергея Эйзенштейна, Дзиги Вертова и Эсфирь Шуб. Авторы предлагают взглянуть на советские двадцатые как на период, в котором нашлось место и консерватизму, и ностальгии, и прагматическим компромиссам, и разногласиям среди представителей левого искусства, и противоречиям между декларациями и художественной практикой.
211 бумажных страниц
Возрастные ограничения
12+
Дата публикации оригинала
2023
Уже прочитали? Что скажете?
👍
👎

Впечатления

    Вячеславделится впечатлением4 месяца назад
    👍Советую

    Жума Ибрагимделится впечатлением4 месяца назад
    👍Советую

    Лариса К.делится впечатлением4 месяца назад
    👍Советую

Цитаты

    NOCцитирует9 дней назад
    В таком подходе можно выделить три принципиальных момента
    NOCцитирует9 дней назад
    фотомонтаж — техника, суть которой состоит в буквальном разрушении первоначальной целостности и однородности снимка
    NOCцитирует9 дней назад
    с такой адаптацией мы сталкиваемся в случае освоения авангардистами фотографической техники, которая в их глазах была синонимом пассивного копирования натуры — не преобразования, а воспроизведения. В сущности, Родченко и Клуцис оставались наследниками модернистской традиции: искусство для них определялось принципиальным расхождением с референтом или, как сказал Юрий Тынянов (еще один критик фотографии), его «деформацией», обнаруживающей внутренние параметры медиума — основу всякой поэтики (собственного языка искусства). По словам Тынянова, фотография тоже осуществляет подобную деформацию, состоящую прежде всего в процедуре «кадрирования», то есть выделения некоторого фрагмента реальности. Такое выделение принципиально перестраивает отношения между попавшими в кадр объектами: «Выделение материала на фото ведет к единству каждого фото, к особой тесноте соотношения всех предметов или элементов одного предмета внутри фото

На полках

Книгу «Советские двадцатые», авторы которой — Андрей Фоменко, Иван Саблин, Алексей Бобриков, Дарина Поликарпова, вы можете почитать на сайте или в приложении для iOS или Android. Книги, аудиокниги и комиксы электронной библиотеки Букмейт можно читать и слушать онлайн или скачивать на устройство, чтобы читать без интернета.