Цитаты из книги автора Майкл Тейлор Нос Рембрандта

Жене Ж. Рембрандт [1966] / Пер. А. Шестакова. М.: Ад Маргинем Пресс, 2018.

Фромантен Э. Старые мастера [1876] / Пер. Г. Кепинова. М.: Советский художник, 1966.

Херберт З. Натюрморт с удилами [1993] / Пер. А. Нехая. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2013.

Шама С. Глаза Рембрандта [2000] / Пер. В. Ахтырской. СПб.: Азбука, 2000

обучение у Рембрандта включало элементы актерского мастерства [6]. Ученики, работавшие над исторической живописью, должны были разыгрывать те сцены, которые они собирались изображать. И прежде чем они подносили перо к бумаге или кисть к холсту, наставник разбирал их жесты, их мизансцены, их дикцию, словно не мог представить себе живопись иначе, чем некое театральное представление.

падает слабый бледный свет, как обычно — из левого верхнего угла композиции

Лица у Рембрандта напоминают неполную луну, а нос, яркий, заметный и словно устремляющийся в гущу загадочных полутонов, служит для того, чтобы привлечь внимание зрителя к контрасту между ошеломительной ясностью света и задумчивостью сумрака и драматизировать этот конфликт

Он играет свою последнюю роль, ту, с которой войдет в историю: Рембрандт, переживший собственные безумства

Было ли в нем какое-то внутреннее одиночество, побуждавшее его так густо населять свой мир собственными клонами, хотя на протяжении всей жизни, кроме одинокого последнего года, он жил в домах, где было полно людей: женщин, детей, служанок, помощников, учеников, моделей, заказчиков и странствующих любителей искусства. Или он, как Микеланджело за два поколения до него, изучал всё человечество, изучая себя. «Nosce te ipsum», познай самого себя, — так читается подтекст его знаменитого «Урока анатомии доктора Тульпа»

Лица у Рембрандта напоминают неполную луну, а нос, яркий, заметный и словно устремляющийся в гущу загадочных полутонов, служит для того, чтобы привлечь внимание зрителя к контрасту между ошеломительной ясностью света и задумчивостью сумрака и драматизировать этот конфликт.

Они могут быть длинными и тонкими, плоскими и широкими, гладкими или с морщинами, костлявыми или мясистыми, изящными или грубыми, с оспинами или шрамами, они могут быть воспаленными, безупречными, но чувствуется, что это обусловлено не столько верностью природе, сколько причинами, связанными с самим художником.

Испражняющиеся собаки — общее место в голландском искусстве. Они символизируют обоняние в аллегорических изображениях пяти чувств. Такие картины пользовались успехом у покупателей, которые хотели, чтобы произведение рассказывало правдивую, откровенную историю о том прозаическом мире, в котором они жили и из которого по воскресеньям сбегали в церковь петь гимны. Эти собаки были непременной деталью сцен крестьянских попоек наряду с хмельными парочками, занимающимися любовью, и писающими мальчишками. Они были частью грубого деревенского фольклора, тешившего души горожан, которым между очередной эпидемией чумы и проклятиями проповедников и прочих ревнителей общественной морали надо было попросту посмеяться и посмешить своих гостей.

Актер получил главную роль, но не чувствует в себе достаточно энергии, чтобы ее сыграть. И дело не в том, что он утратил веру в себя, но в том, что ощутил пустоту и ничтожность этой роли.

как Микеланджело за два поколения до него, изучал всё человечество, изучая себя.

Испражняющиеся собаки — общее место в голландском искусстве. Они символизируют обоняние в аллегорических изображениях пяти чувств. Такие картины пользовались успехом у покупателей, которые хотели, чтобы произведение рассказывало правдивую, откровенную историю о том прозаическом мире, в котором они жили и из которого по воскресеньям сбегали в церковь петь гимны

Нос Клеопатры: будь он чуть покороче, весь облик Земли был бы сегодня иным.
Блез Паскаль. Мысли (1679)

Поразмыслить о том, как Рембрандт изображал носы, свой собственный и своих моделей, показалось мне столь занимательной и в то же время предсказуемой идеей, что я удивился, почему этого еще никто не сделал.

Немного о деньгах: в Лейдене начала XVII века, где Рембрандт вырос и начал творческий путь, 1 гульден составлял среднюю оплату двенадцатичасового рабочего дня ткача; квалифицированные рабочие, например корабельные плотники, получали около 10 гульденов в неделю; годовой доход торговца или держателя мастерской составлял около 1000 гульденов. Картину известного художника можно было купить на свободном рынке за несколько гульденов (в Лейдене, где Рембрандт «начал самоутверждение в качестве живописца», как сказано в одном исследовании, его ранние работы расходились по цене от 6 до 30 гульденов за штуку).

Присмотритесь как следует, и вы заметите почти на каждом из рембрандтовских портретов крошечное смещение зрачка и радужки от того места, где им пристало находиться. Обычно они на толщину волоса сдвинуты к источнику света, и иногда менее освещенный глаз слегка косит, почти неуловимо, но достаточно, чтобы намекнуть на движение, пусть даже это движение мысли. И это движение — всегда в сторону, противоположную той, куда повернуто лицо: если нос смотрит влево, то глаза — на точку справа от сидящего, и наоборот.

И поскольку религиозность пронизывала все слои общества, в котором Рембрандт жил и для которого творил, в голову сразу приходит слово «имманентность». Заказчики Рембрандта, будь то проповедники или деловые люди, сосредоточены на всеприсутствии Бога — или денег.

богачи, которые стучались (или посылали своих слуг стучаться) в двери Рембрандта, чтобы заказать ему свой портрет, а иногда и портрет своей жены, были первопроходцами глобальной экономики

Они удерживают лицо модели в том непреходящем моменте ясности, в том луче чистого света, который никогда не погаснет, и при этом проявляют на этом лице следы прожитых лет.

Один из секретов рембрандтовских портретов, созданных в 1630-е годы, а также одна из причин его популярности в высшем обществе Амстердама в этот период и того, почему образы людей, созданные три с половиной века назад, по-прежнему приковывают к себе наш взгляд, — это найденный художником баланс между непримиримыми, как кажется, требованиями идеализации и верности натуре, или, другими словами, вневременности и достоверности.