Франц Кафка и искусство XX века

Книга о трех разных странах в разные эпохи, которые объединяет наличие механизма цензуры – одного из вариантов взаимодействия государства и личности.

Три известных исследователя высказывают свое мнение о природе визуального восприятия в искусстве. Книга поможет в понимании художественных трансформаций, которые произошли в искусстве XX века

Один из маршрутов по экспозиции ведет к пространству, воссоздающему интерьер конторы, подобной той, в которой работал и сам Кафка, и главный герой романа «Процесс» Йозеф К. Представить атмосферу этого помещения помогают произведения концептуалистов: Джозефа Кошута, Ильи Кабакова, Виктора Пивоварова, Дмитрия Пригова и других художников.

Другой маршрут выставки выстроен по линии одного из самых известных рассказов Кафки «Превращение». Трансформацию привычного мира главного героя визуализируют произведения немецких экспрессионистов, таких как Георг Гросс и Макс Пехштейн, а также графика Эгона Шиле и других.

Архитектурное решение пространства выставки предполагает несколько направлений движения зрителя, ведущих к центру экспозиции, сформированному как аллюзия на роман «Замок».

В центральной части выставки собраны архитектурные утопии, возникшие в советский период: от авангарда 1920-х годов до самого одиозного советского проекта — Дворца Советов. Многие из них рассматриваются в этой книге Владимира Паперного.
В пространстве вокруг Замка понятия людей и их положение меняются с легкостью, присущей логике абсурда. Утопия превращается в антиутопию — это хорошо видно в рисунках Якова Чернихова, где сквозь пафос индустриальных фантазий пробивается сырость тюрем Пиранези. Антиутопия, которой по сути является позднесоветская бумажная архитектура, преодолевает социальные обстоятельства
и создает среду, освобождающую пространство от признаков времени.

Картина «Женщина в большой шляпе» Хаима Сутина представлена в зале, который отсылает посетителей к рассказу «Превращение», а именно к гостиной, где собирается семья Грегора Замзы. Здесь продолжается обычная жизнь, представляющаяся на фоне трагедии главного героя особенно уродливой. Разбирая рассказ «Превращение», Владимир Набоков писал, что Кафка изобразил человека в образе насекомого и насекомых в обличье людей с ним рядом.

Отдельная часть выставки посвящена тому, чтобы расширить привычный взгляд на наследие Кафки и его личность в целом. На выставке воссоздана глава из романа «Пропавший без вести», или «Америка», дающая возможность узнать другого Кафку.

Одна из центральных тем творчества Франца Кафки — тема одиночества — частично отражена на выставке в метафизических полотнах Джорджо Моранди и Джорджо де Кирико. Джорджо де Кирико является одним из знаковых художников ХХ века, который обращался к проблемам мира мистических идей, сновидений, мечтаний. Его картины изображали «то, что невозможно увидеть», оставляя общее ощущение изоляции и тревожной реальности.

Все маршруты выставки сходятся в пространстве, обращенном к тексту романа «Замок». Написанный в 1922 году, он стал одним из сбывшихся вскоре предсказаний. Кафка описал тоталитарную систему, безнадежно крепко стоящую на страхе и абсурде, на способности человека принимать одновременно собственное унижение и превосходство над другими людьми.

Произведения Франца Кафки повлияли на широкий круг писателей, художников, философов, критиков и режиссеров. Отступление от классических литературных конвенций и повествовательных стратегий стало важнейшим шагом на пути к появлению новых течений в литературе ХХ века.
Появление «Черного квадрата» Казимира Малевича стало таким же знаковым событием, которое определило пути новой изобразительности в искусстве.

Творчество Георга Тракля — яркий пример поэзии экспрессионистов. Тема метаморфоз человеческого духа под влиянием эпохи и экзистенциальной потерянности в новом и непонятном мире сопровождаются суггестией — эмоциональным воздействием на читателя.
«В продрогших комнатах без толку
плесневеет утварь, костлявыми
руками
тянется за сказкой
в синеву
горюющее детство,
а жирные крысы точат двери и лари,
сердце
цепенеет в снеговой тиши…».

«Случаи» Даниила Хармса, которые можно найти в этом сборнике, посвящены теме преодоления страха смерти. Мотивы его творчества созвучны философии Анри Бергсона, согласно которой научно, рационально и логично познать мир нельзя. Читатель оказывается в потоке бессознательного, иррационального, интуитивного, где не работают причинно-следственные связи.

Франц Кафка служил в конторе страховой компании, занимаясь изо дня в день монотонной работой. Главный герой романа «Процесс» тоже работает в конторе. Для московских концептуалистов роль «конторы» играла обыденная жизнь с ее специфической лексикой. Узкий диапазон голоса этой повседневности, переведенный в контекст художественного пространства с помощью произведений Ильи Кабакова, Виктора Пивоварова, воздействует по принципу «черно-белого письма» Франца Кафки.

Собрание статей Николая Федорова является отражением философских размышлений о победе разума и духа над материей и конечностью бытия за счет объединения человеческих усилий. На этих идеях строилось творчество Василия Чекрыгина, графические листы которого стали иллюстрацией внутреннего состояния главного героя рассказа «Превращение».

В романах Кафки герои почти всегда пребывают в движении. Коридоры на выставке спланированы как напоминание о состоянии вечного перемещения, движения героев Кафки, о безнадежности их попыток оказаться в нужном месте. В произведении «Защитники» есть фраза, которая дает философское осмысление этому постоянному движению: «…Если ты начал путь, то продолжай его, при всех обстоятельствах ты можешь только выиграть, ты ничем не рискуешь, может быть, ты в конце концов сломаешь себе шею, но если бы ты уже после первых шагов повернулся и побежал вниз по лестнице, ты, может быть, сломал бы себе шею уже в самом начале, и не «может быть», а несомненно».

В новеллах, посвященных теме творчества, отражено обретение себя в деструктивном искусстве. Единственный возможный путь художника — это добровольное заключение в творческом процессе, который, тем не менее, не избавляет от экзистенциального кризиса.

Курс лекций, который поможет погрузиться в культурный контекст начала ХХ века, узнать больше о личности Кафки и главных темах его творчества.

«...Можно сказать, что Кафка в своих афоризмах скорее помощник и учитель, тогда как в своих рассказах и новеллах он больше жертва сомнений и мучительных раздумий». Макс Брод