Впечатления и отзывы о книге автора Дэн Симмонс Падение Гипериона

Потрясающе, других слов не подберу!

Это гениально. Восхитительный шедевр. Сразу несколько шедевров в одном произведении. Абсолютно непредсказуемая история.

Техно-Центр, созданный ИскИнами разделился на три политических лагеря, провоцирует войну между Бродягами и Гегемонией. В последний момент, секретарь сената, получив наконец подтверждение, что Техно-Центр все это время использовал людей в своих целях, отдает приказание уничтожить сеть нуль-каналов, соединяющую планеты гегемонии, а вместе с ней и инфосферу, без которой люди уже не представляли своего существования (очень напоминает интернет сегодня). Неизвестно, уничтожен ли Техно-Центр или он остался где-то в глубинах параллельных реальностей, пене квантовых флуктуаций, связывающих воедино все сущее во Вселенной. По сути Симмонс описал будущее, в котором наступила технологическая сингулярность, описанная Реем Курцвейлом в книге "Эволюция разум или Бесконечные возможности человеческого мозга, основанные на распознавании образов." Доверившись искусственному интеллекту, люди перестали развиваться, пользуясь технологиями нового Бога. Однако у машинного бога, каким бы он ни был, хватило проницательности сообразить, что сопереживание – реакция на боль других. И все же этот хваленый ВР оказался безнадежно глуп. Он не понял, что сопереживание – для человека и человеческого Высшего Разума – нечто гораздо большее. Сопереживание и любовь нераздельны и непостижимы. После исчезновения ИскИнов, люди учатся жить самостоятельно, пример для них - Бродяги, которые за это время превратились в новую расу людей. Роман своего рода пророчество автора показывающее, что ожидает нас, если мы отдадим себя во власть искусственного интеллекта, забудем Бога и остановим свое развитие, заменив его технологиями.

Гениальный роман, поражающий глубиной воображения его автора. Упиваясь чтением этой прекрасной книги, невольно задумываюсь о судьбах людей, мира духовного, природой вещей и природой Бога…Роман трогает до глубины души, запутывает и вызывает разномастные чувства. Я как-будто проживаю несколько жизней, переношусь через водоворот невероятных событий. Не хочется, чтобы заканчивалось это приключение.

Если первая книга - сборник искусственно связанных рассказов, то вторая уже действительно космоопера. Но разгадки и конец deus ex machina.

Это одна из лучших фантастик, что я читала.

Думал, как описать впечатления от этой книги, но все слова, что приходят на ум кажутся для этого слишком сухими и плоскими. Поэтому, не вдаваясь в подробности скажу, что ни одна книга не заставляла пережить такой богатый спектр эмоций, как Гиперион. Читать ее было истинным наслаждением.

Отличный роман.

Великолепный, отлично продуманный мир, закрученный сюжет с непредсказуемой концовка!!!

Хороший научно-фантастический роман, показывающий один из вариантов развития человечества, искусственного интеллекта, а также роли отдельно взятых людей в жизни целой межзвездной империи…

Я, далёкая от жанра фантастики, читала запоем.

Читается трудно, но оторваться невозможно.

Роман «Падение Гипериона» Дена Симмонса. Впечатление (обзор?)

Если «Гиперион» был сборником связанных общим миром, но всё же отдельных рассказов, то «Падение Гипериона» – это уже целостное эпичное произведение. Паломничество к Шрайку теперь всего лишь часть куда более масштабного сюжета. Гегемония человека стоит на пороге глобальной космической войны. Генеральное сражение в пространстве Гипериона идёт не по плану и грозит стать величайшим поражением. Но является ли враг таковым на самом деле? И является другом союзник? Банальные и ожидаемые «неожиданные» сюжетные повороты Симмонс умудряется преподнести так, что я несколько раз захлопывал книгу с немым возгласом «Да ладно!?».

В «Гиперионе» главного героя как такового не было. В «Падении Гипериона», по моему, его роль играет Мейна Гладстон. Секретаря Сената – верховного правителя Гегемонии Человека – мы знаем ещё по первой книге. Но там она появлялась мельком, а в «Падении Гипериона» Симмонс даёт ей раскрыться по-полной. Это человек, который по воле случайных и не очень событий вынужден принимать быстрые и волевые решения, анализировать противоречивую информацию, дёргать за нужные ниточки и, в конце концов, выяснить, кто же является врагом на самом деле. Мейна Гладстон — это сильная и волевая женщина в книге, которая не пропагандирует феминизм. В книге, которая была написана, когда феминизм ещё не был занозой в заднице искусства.

Роман получился отличным, мне он очень понравился. За героями интересно наблюдать, многим сопереживаешь. Сцены рукопашных схваток, коих тут немало, Симмонс всё также описывает с присущей ему «вязкостью». Сражение в пространстве Гипериона он показывает нам глазами находящейся в штабе Мейны Гладстон, из-за чего оно получились достаточно лаконичными. На мой взгляд, сцены уничтожения планет он описал подробнее и эмоциональнее. Они буквально захватывают дух.

Но всё же есть несколько но...

Весь роман буквально пропитан Джоном Китсом – английским поэтом 19-го века. Мне его и в первой книге хватило, если честно. Там столица Гипериона носит его имя, и целый персонаж

❗<спойлер>
истории детектива – сам Джон Китс, но из пробирки и с конструктом в качестве личности
.❗

Но Симмонсу этого оказалось мало. В «Падении Гипериона» тоже есть Джон Китс. И с ним происходит много джонкитсовского. Вы сами поймёте, если прочитаете.

Я понимаю, что поэмы «Гиперион» и «Эндимион» Китса вдохновили Симмонса на написание этих книг, но... его для меня в этом романе было слишком уж много.

Ближе к концу в романе появляются элементы совсем уж фантастики. И если с противоречащими физике силовыми полями я кое-как смирился, то хождение по воздуху и превращение воды в вино <кое-кого> в стекляшку – это уже какая-то магия.

Серьёзно. То Симмонс передачу информации описывает, упоминая теорию суперструн, то чуть ли не тут же показывает нам такое вот колдунство. Это, по меньшей мере, выглядит странным.

Но это скорее субъективные придирки, чем замечания. Повторюсь, роман при этом мне очень понравился. Чем ближе к развязке, тем больше история обрастает мелкими, но очень важными подробностями, за которыми следить насколько сложно, настолько же и интересно. Некоторые фрагменты и даже главы я перечитывал на следующий день повторно, потому что с первого прочтения не всё смог понять. Голова буквально пухла от всех этих переплетений и завихрений сюжета. Но было очень приятно, в конце концов, во всём разобраться.

Отдельно хочется отметить мир саги. Это не просто фантастика, существующая ради интересной истории. Я вижу в ней попытку представить мир нашего будущего. Симмонс описывает технологии и быт, искусно обходя конкретику. Сначала мне не хватало подробных описаний используемых персонажами технологий, но потом я понял задумку автора.

Взять, например, комлог. В 1989 году, когда вышел «Гиперион», сотовая связь уже существовала. Она была доступна немногочисленным богатым бизнесменам, но всё же была. Я говорю о тех самых громоздких мобильниках  с длинными выдвижными антеннами. Услышь человек того времени, что через 30 лет телефоны превратятся в портативные компьютеры с сенсорными экранами – он бы сильно удивился, я думаю. Симмонс, видимо, понимал, что телефоны эволюционируют в более функциональное носимое устройство, но в какое именно, предположить не рискнул. Поэтому он придумал комлог – портативное устройство, которое можно носить в кармане, на руке или даже вживить под череп; с которого можно выйти в интернет, отследить состояние здоровья, связаться с космическим кораблём и много чего ещё. А как именно он выглядит и работает – это пусть додумает читатель.

И это грамотный ход. В том же «Нейроманте» Гибсона главный герой решает сюжетные задачи с помощью конструкта – оцифрованной личности крутого, но уже умершего хакера. Это программа, которая в киберпространстве может делать то же самое и точно так же, как и личность, которую она воспроизводит. Это не искуственный интеллект, это именно программа. И записана она была на КАССЕТУ. Главный герой брал КАССЕТУ и вставлял её в кибердеку, к которой подключался сам для выхода в сеть. Вы можете представить себе кассету с магнитной плёнкой, на которую записана программа? А дискету на полтора мегабайта? Я нет. В моём понимании, которое опирается на опыт использования современных технологий, конструкт – это нейросеть, которая обучена решать задачи точно так же, как их решала бы реальная личность. Ни на какую кассету или дискету этот софт не поместится. Гибсон в 1984 году не угадал, какими будут технологии в будущем, поэтому многое в его творениях для современного читателя выглядит абсурдным.

Симмонс не рискнул угадывать и о большинстве технологий рассказал в общем и вскользь. Спин-звездолёты летают на двигателе Хокинга, нуль-Т – это дырка в пространстве-времени, нейродеструктор разрушает синопсы мозга, транспорт на магнитной подушке летает за счёт магнитной левитации, скиммер – просто альтернативный вариант компактного летательного аппарата. А как именно это всё работает – думайте сами. И это грамотно. За счёт этого его романы 30-летней давности не выглядят архаичными или наивными.

Но есть у «Гипериона» и «Падения Гипериона» ещё одна потрясающая особенность. Это их многослойность. Интересная фантастическая история содержит много ссылок на наш реальный мир.

Джона Китса для меня в романах слишком много, но само присутствие реальной личности в выдуманной истории – это очень интересно. Точно так же, как и присутствие французского философа и теолога Пьера Тейяра де Шардена и его трудов.

Во-первых, автор неоднократно упоминает имя святого Тейяра и его учение об эволюции человека к точке Омега.

Во-вторых, хоть Симмонс и не говорил такого, я вижу в Шардене прототип персонажа романа – христианского священника и учёного отца Поля Дюре. Он практически полностью повторяет судьбу своего реального прототипа – точно так же пытался объединить католическое учение с теорией эволюции и был за это сослан на далёкий Гиперион.

В-третьих, Пьер Тейяр де Шарден был одним из тех, кто ввёл понятие ноосферы – особого психо-энергетического поля, создаваемого человеком и влияющим на все аспекты его деятельности. Описанные в романах инфосфера, мегасфера и метасфера, на мой взгляд, являются попыткой Симмонса представить реальное воплощение ноосферы. Вопрос дискуссионный, но, по-моему, аналогии очевидны.

«Гиперион» и «Падение Гипериона» содержат много других отсылок на нашу историю и культуру. Учёный Сол Вайнтрауб вынужден решать ветхозаветную дилемму Авраама. ВКС Гегемонии чтят кодекс Нью-Бусидо. Мейна Гладстон в своих обращениях к народу Гегемонии цитирует речи знаменитых политиков 20-го века. Благодаря всему этому романы ощущаются много больше, чем просто фантастическая история. Это как будто наш с вами реальный мир, но в будущем, в котором мы не живём, но наблюдаем.

Конечно, «Падение Гипериона» отвечает не на все поднятые вопросы. Автор предусмотрительно оставил задел на продолжение. Мотивы Шрайка стали понятными, но некоторые моменты его природы для меня так и остались неразгаданными. Также непонятными остались обитатели метасферы. «Большинство из нас остаются в уюте старых пространств. Потому что вне их жутко, и там есть другие существа. Львы, и тигры, и медведи» – так о них говорит Уммон, ИскИн Техноцентра. И всё, больше никакой информации. Хорошо, что сейчас не 1990 год и не надо ждать шесть лет до выхода продолжения, чтобы узнать побольше об этих тиграх, и львах, и медведях.

Шикарное произведение. Советую прочитать абсолютно всем

СС

Запутано, но интересно

🤯

Еще не дочитала, вернее не дослушала вторую часть, но уже давно (с первой книги) понятно, что есть у автора литературный талант. Вот бы у меня нашелся талант в какой-нибудь области.
Наши бытовые приборы, мобильные устройства, автомобили, самолеты, спутники для людей даже 18 века показались бы очень комфортными и очень функциональными (притом, что люди там были, мягко говоря, не тупее нас). Вот так и нам,возможно, кажется показанное в романе фантастически необыкновенным (поусенизация, телепорты, фуга, многообразие рас (бродяги к примеру), а тем, кто будет жителем в том времени, это будет казаться рутиной, не лишенной многих недостатков.
Жалко все таки, что люди так недолго живут!

Удивительных масштабов слоёный пирог, состоящий из 1000 и 1 ночи, Звёздных войн, Матрицы, Интерстеллара, Прибытия и Бегущего по лезвию, пропитанный поэзией 19 века и религиозной философией. Всё это выдержано в практически идеальных пропорциях, и с каждым куском аппетит только усиливается.

Восхитительно